奥斯卡金像奖得主维奥拉·戴维斯所饰演的纳尼斯卡将军作为绝对的领军人物，现年已经56岁的她戏里戏外化身“敬业狂魔”，甚至带伤上阵完成高难度动作戏，将纳尼斯卡的英勇与气场刻画得入目三分。而纳维与欧答两位女子新兵，则展现出了扎实的成长线，她们披荆斩棘、历经磨练，最终在战场了独当一面、大杀四方。她们均身处不同的困境，而在敌人面前却展现出了一样的信念。

作为行业“风向标”的国家级盛会，网络视听大会既是集中展示网络视听行业发展成果的窗口，也是碰撞智慧、交流经验、汇聚力量的重要平台。在推动网络视听精品不断涌现，在创新表达、唱响主旋律、传播正能量，以及在加强对外传播等方面，发挥着愈加重要的作用。

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女主走进这家精神病院，就感觉在这里待过一样，熟练的走进了另一个神秘的房间。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

后来的孙松走到任何地方都要被人指责，哪怕坐个火车也要向隔壁的乘客解释半天。