《被光抓走的人》导演董润年提出，科幻是面向未来的现实主义。当下年轻观众受教育程度相对来说比较高，这决定了中国科幻电影在科学和逻辑方面的要求比较严格。

《犯罪都市2》在马东锡、孙锡久这两个“人间凶器”之间，渲染血腥暴力美学。《共助2》在玄彬、丹尼尔·海尼、林允儿之间，制造带有男色凝视味道的动作喜剧。《夜枭》则通过朝鲜宫廷中的暗夜反转，勾勒出封建权势的肮脏。

一份遗憾在刘淑霞的文艺人设，她很真实，却又少了一点真实。

席校长谈道，MEGA作为一个国际化的多元媒体集合平台，不仅为业界提供了一个高手过招的舞台，更将创意、科技、文化等核心领域，通过Media（媒体）、Exhibition（展览）、Graphics（影像）、Arts（艺术）的形式融入产业和社会，助力西浦推动文化创意产业发展、为国际文化生态系统的建立和未来社会的塑造做出贡献。

影片路演过程中，“李宏伟”戏内戏外的巨大“反差感”给很多观众留下深刻印象，借助这个人物的出圈，阿如那过往那些“剧抛脸”角色也开始陆续被人考古。

老实说，把杨德昌电影放在“好睡”的行列里有些冤枉，他的片子要么如《一一》一样丧又狠，要么像《独立时代》一样俏皮讽刺，前者是砍刀，后者是暗箭，怎么能睡得着呢？