其实对于“车”的选择，团队有过很多想法，譬如像房车之类的方式，但大家意识到这个故事就很难贴近观众，毕竟房车在中国还不是特别普及，受众主要还是中产的生活习惯，思来想去，最后定为卡车——所有人时常在路上看到，也会出现在很多相关社会新闻里的车。

不少打出高分的观众都称赞这部剧：“都市生活气息让普通人一下子就有了代入感”“有生活的烟火气”“一些生活细节处理得特别真实”。

刘雯和井柏然

他谎称自己是日本特使浅井光夫，成功潜伏在了梅机关。

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

所以绕了一圈，汤姆·汉克斯还是演了一个他最拿手的“好人”角色，还是要“骗取”你的眼泪，但这不也正是观众期待的吗？