不过,影片不局限于历史史实的堆砌,也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析,“尽管在一般的编剧观念中,类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项,在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列,‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始,充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧,也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式,到了《长安三万里》既是水到渠成,也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”
其实以王鸥的颜值与实力,只差了一个好的剧本与大爆机会。
一般国产剧的女主光环都非常严重,愚蠢至极让人讨厌的也比比皆是,而这部剧中赵露思饰演的孙头头就属于又咋呼又没边界感的女生,网友评选她为“年度最讨人嫌女主”,一身毛病却能获得多人的喜欢。
《凌晨两点半2》不再是惊悚片常见的以音效或鬼脸吓人,而是塑造恐怖氛围和多重反转来吸引观众,让观众跟随主角团探险步伐慢慢进入恐怖情境。导演王赛对于影片镜头的运用堪称驾轻就熟,无论从画面构图还是到阴森色调的运用上都堪称完美,此次拍摄主要以人物探险午夜惊魂视角出发,通过多角度的镜头语言、悬疑惊悚的氛围、节奏紧张的剧情走向营造一种细思极恐的紧张窒息感,恰到好处的突破观众的心理防线,让其一步步跟随主角团去揭开这段诡异神秘的迷踪岭秘密。
中国动画探寻民族性的发展之路,积累了宝贵经验。我们耳熟能详的动画《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》《九色鹿》《神笔马良》等,都是用鲜明的时代表达彰显中华文化的特色与美学精神。如《三个和尚》就运用了中国画中的写意手法,人物肢体语言有着民间皮影戏的典型动作,还借鉴了中国戏曲的假定性表演,融入舞蹈、民乐等艺术形式。《三个和尚》改编自妇孺皆知的中国民间谚语,视觉风格上有极简主义风格的成分,其向观众传达的团结合作、知错能改等人生道理,是中国文化的内核。中式奇幻动画短片集《中国奇谭》以二维手绘、剪纸、定格、CG等多元动画表现形式,让观众在虚构的中式志怪时空中获得许多信息。动画艺术短片《新三岔口》改编自传统京剧《三岔口》,结合戏曲写意性,使用偶动画逐格拍摄的手法,彰显我国传统文化中的侠义精神。
如今黄婉秋西行,送别之后,世上再无“刘三姐”!