这些不露声色、篇幅不多的点缀之笔,既点明了本片的游戏特色,同时增加了电影的灵活和滑稽。但《俄罗斯方块》的幽默并非《乐高大电影》那种,只顾着玩梗和戏谑,而是用喜剧画风反衬黑色惊悚。从根本上来说,本片更像大卫·芬奇的《社交网络》,一种用开会替代交战、用插叙铺垫悬念的商战片。
不仅影视创作人员喜欢拍摄棚,许多观众也对这些幕后制作的场地感兴趣,《流浪地球》的拍摄基地也有不少游客前来参观。电影正是在和观众的这种互动当中,技术不断进步,超越观众的需求。这正是技术赋能推动电影向前发展。
回顾2023的上半年,仅就国产剧市场而言,可谓是精彩无限。
看了《安乐传》才发现,之前播出的古装剧,大伙儿的吐槽声音是不是太大了!
伪纪录片式的镜头语言完成叙事功能之后,摄影机的视点随即发生了变奏。“等待麻雀降临的少年”是本片最具诗意的段落。村民口耳相传以致面目全非的“外星人神话”,看似言语疯癫却宛如“先知”的孤独少年,泥泞田埂和零落村居构筑的宁谧空间延宕了“寻找UFO”的行程。此时的镜头语言迥异于前两章,长镜头和空镜令视觉节奏舒缓,叙事上骤然宏阔起来,像是突然宕开一处闲笔的文人画,配合落雨与山风的同期声,在浪漫的诗意中推进叙事。人物也不再处于逼仄的环境中直面摄影机,景别向更为深广处拓展,无论是室内景深处电视机里被称为“宇宙诞生时的余晖”的雪花点,还是外景场院里落满麻雀的石狮子,合力达成了视觉与心理上的“桃花源”。基于此,从唐志军独自上山的决绝,骑驴前行的执拗,目睹“外星人”离开的奇观到终于释然打开的心结,精准的视觉语言和巧妙的叙事延宕,层层递进,将一个看似离奇的故事讲述得浪漫又诗意,粗粝又真实,在商业与文艺,巧妙杂糅的类型元素与极具辨识度的作者风格上达到了微妙的平衡。
西方很多人都声称自己喜欢韩国文化,但他们并不知道真正的韩国什么样,流行文化传播的再广,再受欢迎,也只能算是让世界听到了你这个国家的名字,并不能算是传播了你的文化,也不能让外国人了解你的价值观。