电影《长江图》的导演杨超说:“假设世界上有100部电影,我认为其中90%都是类型片,就像“燕京”“雪花”,这种工业啤酒,而另外10%里的8%是文艺片,其实是软类型片,合在一起构成了’商业电影’。而剩下的2%才是艺术电影,它的电影市场非常差,是它的宿命,它本来就不是普罗大众的,它就应该像“精良啤酒”一样,是私人性推导出来的、是小众的。艺术电影的本能、职责和使命就是做自己那件事,只要你做了,对电影艺术就尽到了责任,对世界电影也尽到了责任。”
我在上篇文章推荐过《少年游之一寸相思》这部小糊剧,今天想再来仔细聊聊。
《茂德大战茂德》由新西兰华裔女导演罗丝安妮·梁(Roseanne Liang)执导,编剧是Scott Mosier。
与其说《漫长的季节》的胜出是社会派推理的魅力,不如说是所谓生活流悬疑剧的一次有效“告解”。一如在搜索引擎里输入 how to forget,当输入到how to f-o-r-的时候,搜索器就会自动弹出how to forgive yourself,遗忘与原谅居然共享着同一个解法:放过自己。
韦斯·安德森执导的新片《小行星城》在第76届戛纳电影节举行全球首映,红毯现场星光熠熠。导演韦斯·安德森,主演斯嘉丽·约翰逊、汤姆·汉克斯、杰弗里·怀特、玛雅·霍克亮相,艾德里安·布洛迪、朱莉娅·加纳、罗茜·汉丁顿-惠特莉、布丽·拉尔森等也一同出席。
《狂飙》大热之后,正面角色塑造如何才能出彩成为舆论争论不休的话题,《他是谁》《狂飙》同为张译饰演刑警,放在一起比较会有所启发。如果说《他是谁》中的卫国平是一个有缺点、有软肋的人,那么《狂飙》中的安欣就是完美战士。安欣的完美是自始至终的,人物性格是定型的,角色没有成长空间,从出场到落幕都在一条等高线上。作品执着于塑造一个没有私心的安欣,从而放弃了对人物内心的挖掘,观众在剧中看不到安欣在选择中的内心冲突和挣扎,这也是安欣相比高启强在人物塑造上最大的不同。