另一个特点就是本地化的神明鬼怪，这是一种全新的手法，这种手法是将日常中的东西带入到电影中的情景当中，自然是为了更加便于观众理解。片中的求神拜鬼是日常中很常见的一种现象。然而电影给予了这种常见的现象更多的意义之后，本片就变得有意思多了。我们无法理解一种现象的时候，自然会胡思乱想，这倒是合了创作者的意图。

虽然香港四大探长的题材已经拍摄过许多次，从《跛豪》《雷洛传》《四大探长》 及2017年上映的《追龙》等作品，已经许久没有拍摄这个题材的相关故事，翁子光表示当年香港电影或许未有足够的资源为50、60年代的香港全面搭景重现，也没有CG特效的辅助，到了今天，技术上处理这类年代电影的功效可说是事半功倍，让他认为香港也可以拍出更成功的人物传记。

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影片编剧赵冬苓将12万元稿费捐给宁夏贫困地区的小学，用于多媒体教室的设施建设，帮助提升山区小孩的教育资源和质量。

一直到死，他都在努力。但直到今天，后继的科学家还是未能成功。

这些演员提升了影片的质感，但是故事本身却没能提升影片的品质，再加上过于明显的致敬，最终让影片呈现出来的效果，差了那么点儿意思。