哈里森·福特回归主演印第安纳·琼斯，开启新的冒险。菲比·沃勒-布里奇、麦德斯·米科尔森、安东尼奥·班德拉斯、波伊德·霍布鲁克、托马斯·克莱舒曼、香奈特·芮妮·威尔逊等新加盟出演，片中也有用电脑CG呈现的年轻版琼斯。该片将于6月30日同步北美上映。

真实身份却是潜伏在汪伪政府的中共地下党，人设心思缜密，冷静理智，堪称加强版明楼。然后在光天化日之下，当街对女主承认自己是共产党员。

故事开始即交代了经济危机的时代大背景，夏末所在的澳雳正处于资金短缺的困境，濒临破产。企业转型、断尾求生、分道扬镳，股东们各怀心思，希望终止研发，但夏末认为只有掌握前沿核心技术才能不受制于人，企业才能起死回生。

节目释出阵容官宣海报，光影交错氛围十足，彰显节目经典高级的气质。首发阵容中，“剧好听伙伴”罗大佑的出现，让许多听着他歌曲长大的歌迷尤为期待。此次他将与千禧一代展开一场跨时代对话，让更多年轻人听到那些历久弥新的旋律。而另一位伙伴薛之谦也将同罗大佑共同助力竞演，用“深情”再次叩动观众心弦。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

乌尔善导演的《封神》系列为何选择三部连拍？