整个电视剧行业要协调这一成体系的问题，首先就必须从电视剧内容创作之初，不能一味地寻找热点，追求爆款，事实上创作者也很难保证一年或几年后观众对某题材、某种人物或某类拍摄手法仍有浓厚兴趣；再者，不要人为延长发行环节所耗费的时间，很多“难产”剧、滞销剧往往都是自身存在较为严重的问题；最后，不要从当前市场和收益的商业角度去倒推内容和形式，比如要对抬高演员片酬降低制作成本进行限制，也不能动辄几十集甚至上百集等，减少对艺术创作产生的负面影响。电视剧生产要遵循艺术创作恒定性、本质性的规律，给作品一个经得起时间考验的艺术内核，去赢得观众，赢得市场，从而跑赢时间。

爆款剧本杀电影的最大公约数在哪里，也成为众多入局者想要追寻的创作秘诀。

出生于94年的导演陈仕忠出生于广东惠州，有三个姐姐，他坦言，他就是想要写这样一个故事，并且他也愿意继续探索这样的议题，他认为这是作为导演应该做的。

也感谢电影人的仗义支持。

妲己在这个版本中与之前的妲己有所不同，她展现了许多拟兽的姿态。当她趴在地上匍匐前进时，给人的感觉是她真的不再是一个人，而是一只狐狸。

与此同时，影片中感人至深的情感表达，也使得《闪电侠》具有更加深刻的内在价值，正如编剧克里斯蒂娜·霍德森所说：“最让我激动的是有机会讲述一个具有巨大影响力的宇宙级别的故事，同时在其核心有一段非常亲密且具有普世共鸣的情感，一部大片能够同时兼顾这两个方面是很罕见的。”