青妃是一个为了让自己儿子继承空桑皇位而不择手段的女人,她是青王的妹妹,也是大反派之一,在剧中,她与冰族勾结,一心想要置时影于死地。虽然她使用了各种手段陷害时影,但最终还是被时影化解,并被流放了,得到这样的结局,都是她咎由自取,也是大快人心的结果,对于这部剧后续的发展,也是蛮让人期待的。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
随着国际政治的多元化和经济的全球化,亚洲电影开始在欧洲和美国好莱坞之间崭露头角。
纪录电影《画布上的起跑线》
第二种,主要是中小成本的、观众了解程度也不深的小众影片,它们在上映前三天不会引发大规模的观影浪潮,但口碑的好坏可以决定它是后来居上还是销声匿迹,例如《芭比》和《茶啊二中》。
在采访中,西德妮·斯威尼说:“拍这部电影的时候,我非常兴奋。我已经等不及要向全世界介绍这个女性恶棍大集结的电影,而且还希望全世界都来看它。”从西德妮·斯威尼的说辞来看,《蜘蛛夫人》将会是一部主打女性反派的影片。