在一次由她主审的少女被杀案中，在死刑与徒刑的量刑上引起巨大争议，一度曾怀疑自己不适合干法官，有了辞职之心，但在齐衡的循循善诱和齐州中院刑一庭庭长牛耕的言传身教下逐渐成长为一名合格的共和国青年法官。

不是因为演员的表情吓人。

因为高明楼看似为的是高双星的前途，实则却是为了满足自己的欲望。

蓝羽：你觉得距离再次走向世界，有多漫长的一条路？

最佳编剧被颁给了是枝裕和执导、坂元裕二编剧的《怪物》。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。