相比之下，《独行月球》中也有传统英雄叙事中“英雄救美”的叙事母题，独孤月暗恋马兰星，当他得知如果自己顺利回地球，将无人能阻止陨石碎片撞击地球时，他决定用自己的生命换取马兰星在地球上的平安。马兰星这一女性人物同样以客体的功能被塑造，她是主体人物独孤月在爱情欲望下需求的客体，她的存在一直是主体人物独孤月实现终极戏剧任务的情感动因。但是，与传统英雄叙事类影片不同的是，马兰星这一女性人物在人物塑造中不仅仅只有客体这一个功能，还有主体辅助体的功能。如果说主体需要客体，那么主体辅助体就是能够帮助主体实现戏剧任务的人物。

冲突正式开始！

创作走心，才会触动大众的心。《长安三万里》赢得市场和观众认可，离不开创作团队对历史文化的深入挖掘。影片运用48首古诗，主创团队查阅100多部书籍，实地采风潼关、西安等地，做到了“大事不虚，小事不拘”。人物设计参考唐画唐俑，人物动作专门聘请礼仪老师，方能把唐风和诗意诠释得如此精彩，唤起观众对中华文化的情感共鸣。

但更让人意外的是，该剧的阵容看似是偶像剧，实则更像是一部纯正的年代剧。

戏剧需要走近大众而不是走向粉丝，明星加盟能解一时之困却不能持久。剧团要创收，演员要生活，如何吸引更多的观众走进剧场是非常重要的命题。时间只记住精品，艺术只承认一流。要想吸引观众，还应该从制作和宣传入手，尽力发挥作品的内生力量。就像新兴剧团话剧九人，没有流量也没有大制作，只依靠内容出圈，以民国知识分子作为题材编创系列话剧，台上妙语连珠，台下情怀满腹，几部作品互为铺垫，用他们特有的完整的民国宇宙持续而稳定地吸引新观众。从大学生剧组到话剧新生力量，精良的制作会被观众看见。

如此急速增长的市场需求背后，离不开其支撑的核心技术——RTC(Real-time Communications)服务。