摄影师李屏宾在接触剧本后,他表示对于影片所展现的家庭故事十分兴奋,称其为有“生命力”的电影。在拍摄期间,李屏宾对于影片细节的把控十分到位,将观众的视线放在那些容易被忽视的地方,引起观众的思考与回忆,使观众感同身受。多年来,李屏宾拍摄了多部经典作品,形成独具风格的摄影特色,在他的镜头之下,影片更增添出一抹沉静与绵长的余味。
人设的崩塌,让观众看不明白。
若要将集体生活维持和谐稳定,难免需要激发团队和坞民的集体荣誉感。然而努力赚币还是选择躺平?激情消费还是坚持不花?坞民们在选择面前,凸显出着人类社交习惯的多样性,创造出有趣、热闹的家庭故事的同时,也面临着隐形矛盾。他们用酸甜苦辣滋味体验,丰富着桃花坞的社区生活。
相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
更重要的是,剧组对作品本身却出手阔绰。
十年磨一剑,今朝再奏敦煌之声。《敦煌女儿》是上海沪剧院推出的第二部沪剧电影,它以同名舞台剧为蓝本,巧妙地将电影的表现手法与沪剧相结合。经过数年的打磨,上海沪剧院带着它崭新的“名片”——沪剧电影《敦煌女儿》重回大屏幕。