《我们的日子》讲述了二十世纪八十年代初,发生在四个家庭两代人之间的故事。虽然接棒《狂飙》播出,但在观众们认为《我们的日子》能够火过接棒的《狂飙》、超越同题材的年代剧《人世间》时,却迎来一系列的争议。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
关于《秘密入侵》,艾米莉亚·克拉克在此前的采访中提到主题在于观众“无法预测”:“你无法预测,你也无法抢占先机。在它发生之前,你无法理解它。”
“这个怎么卖啊?”“会挑啊,经典粉红色,绝种了,450块”
只能说二公主的资源太牛,这或许是很多女演员挤破头都拿不到的上等资源,至于其他的一些不确定的因素,还是看她在剧中的表现吧。
由肖战、任敏领衔主演古装仙侠剧《玉骨遥》才收官,就有业内站出来发声了,矛头直接对准饰演女主朱颜的演员任敏,这也是《玉骨遥》播出后,任敏第三次遭到质疑。