去年夏天“海后”艾梅柏·希尔德和前夫约翰尼·德普的官司以败诉告终,被判赔偿德普1000多万美元(最终100万美元达成和解)。
女性题材的剧成了各大剧集制作人的所爱,这几年,这种题材剧几乎是源源不断地涌入观众的视野。出圈的可能就是2020年的《三十而已》了,收视率和话题度居高不下,一举将童瑶推举到视后的位置。
最终,为了帮吴聪找回属于自己的身份,两人踏上一场双向治愈之旅,也将“仅自己可见”的恐惧,变成“仅彼此可见”的甜蜜。
根据外网报道,《蚁人3》次周五的票房跌幅高达82%,次周末的跌幅也足足有69.6%。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
5月27日,福建省泉州市丰泽区影视文旅产业推介会北京专场举行。这次推介会向全国展现了泉州市丰泽区深耕影视文旅产业的实力和决心,以及“文旅+”模式在中国影视产业中的强劲动能。据悉,本次推介会共有51个来自央企、国企、民企的项目完成签约,其中包括83.1亿元的文旅项目和102.62亿元的影视项目,总投资额达185.72亿元。