日前，迪士尼新片《幽灵鬼屋》曝光新海报。在剧照上，一群表情各异的人正站在鬼屋的入口。他们似乎正在等待人们的前来，而其身后的屋子，看上去非常奇怪。烟雾缭绕中，哥特感非常明显。

埃兹拉·米勒在《正义联盟》（尾灯版和扎导剪辑版）、《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》和滚导版《X特遣队：全员集结》的片尾彩蛋中，都出演了“闪电侠”巴里·艾伦这一角色，这一次，终于迎来了期盼已久的闪电侠单人电影，虽然米勒的精神状态可能不太稳定……本片部分改编自漫画中的“闪点大事件”，巴里想要改变历史、拯救家人，用自己的超能力重返过去，遇见更年轻的另一个自己，然而他的所作所为，也在无意间改变了未来。

“牡丹”京城竞放

《银河护卫队3》票房占比64.9%，遥遥领先票房第二的日本动画片《超级马力欧兄弟大电影》（10%）和票房第三的本土片《Dream》（9.8%）。该片实时预售票房占比也以39.4%居首，预计将在儿童节假期（5日至7日）继续蝉联票房冠军。

好在苦难总是会熬过去的，高家林终于等到了自己的高光时刻，他的文章被报社发表，一时间兴奋不已，直接开心的喊出声。陈晓那满是爆发力的表演，让观众也投入其中，为高家林开心。

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。