1977年，彼时17岁的惠英红凭借武侠片《射雕英雄传》中的穆念慈一角正式出道。

不过，《鬼玩人崛起》的这些剧情设置，或者悬念埋伏，其实并非重点，观众之所以给该片打出好评，原因在于它的血腥程度、恐怖桥段，以及对《鬼玩人》经典三部曲的致敬。

秦昊则出演该剧的男主，这也是秦昊继《江河水》后时隔5年再度出演刑警类型的角色，凭借着对于此类型角色的熟悉程度，和纯熟细腻的演技，秦昊必定也是能很好的驾驭这个角色，给大家带来非常精彩的表演。

剧中，安旎因为师姐卧底牺牲而产生了一定的心理阴影，而何陆源则因为错失良缘便开始介入案情寻求真相。两人原本并不相识，因共同的案件产生交集，但却刚一相遇就开启了互掐模式。在寻找电诈案幕后主使的过程中，剧情还交叉出现了张小北自杀案、互联网大企业惠权集团案，就连女主角安旎的母亲也成了一起案件的涉案人。多线叙事固然为剧情营造了悬疑的气氛，但过于复杂的叙事线头难免容易让观众眼晕。

金圣喆2017年以音乐剧《思春期》出道，同年在《机制牢房生活》饰演法子金永哲，立即给观众留下深刻印象；随后在《黑道律师文森佐》和宋仲基强行组CP、在《Sweet Home甜蜜家园》客串阴森反派，每次亮相都是完全不同的角色。

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。