那达夫·拉皮德曾担任第六十九届戛纳电影节国际影评人周单元的评委，第七十一届柏林国际电影节主竞赛单元评委，第五十三届印度国际电影节评委会主席。2022年，他与中国导演陆川在HiShorts！厦门短片周进行过大师班创作对谈。今年四月，这位近年来炙手可热的世界影坛新秀将在北京续写他和中国之间的光影故事。

我有那么一刹那，我的大脑回溯过去的画面，有种恍然大悟的感觉。而同时，我又不能相信电影中的那些情节。演员们的表演真实得让人叹为观止，这个故事太过残酷，我不敢相信真相。

《宇宙探索编辑部》中也出现各色各样的“民科”——把锅戴在头上接收宇宙信息的人、把重要的话说三遍的“陨石猎人”……这些角色的荒唐行为是影片的笑点来源。我国在八九十年代诞生了许多“民科”，他们中不少的行为，也确实和影片中那么荒诞。在那时候，经济发展速度飞快，但信息获取方式还十分匮乏，能得到系统高等教育的人也比较少。人们已经开始好奇一些深邃的东西，于是试图用自己的知识水平，去理解那些复杂的事物，成为了“民科”。

从胶片时代走向数字时代，技术革新不断拓展动画的视听呈现形态。20世纪，“逐格拍摄、连续放映”的制作方式让画面成功“动”了起来；走进21世纪，数字化技术又推动动画产业向工业化、市场化发展。近年涌现的动画电影《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《新神榜：杨戬》，等等，就是在全新的技术语境下，实现中华优秀传统文化的现代书写。

只能说，陈数“清高”了，但没有完全“清高”。

不过这并不绝对，就像一些口碑稀烂的IP续作也能依靠基本盘狂揽票房，部分在香港本土获得好口碑傍身的项目也不一定能够被内地观众买账，去年的《明日战记》，就是一次两地观众表现明显差异。