但是却让一个穿针引线的场景揭示了真相，道具组的严肃性发人深省。

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《双生神捕之墙头马上》全剧围绕一个知名画家之死、一个画中美人复活展开，官府由此组建“郎的友霍”查案小队，由府衙赞助商的废柴儿子——捕快蔡三郎领队，搭档社恐学霸洛有霍一起侦破谜案。不同于一般的悬疑剧，短剧融入了喜剧元素，不仅将现代网络热词融入剧情随时造梗，还有剧本娱乐式全员身份惊人反转，立志为观众打造难以忘怀的新鲜爽感。

两位女主角也是各有各的魅力。

有一场哭戏拍得并不顺利，杨颖怎么哭都哭不出来，只能上眼药水，刘德华都惊呆了。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。