谈到拍摄初衷,导演乔思雪透露影片故事部分来自主创与亲人告别的亲身经历,并在创作的过程中获得了抚慰与治愈。
“真相藏在每一个细微之处”
李思林进一步说,自己不需要发讣闻,因为已经在她的自媒体公开了妹妹的死讯,对于Bruce突然发讣闻的决定,李思林懒得理会,并表示本来有建议大家一起做,但没被采用,尊重Bruce的作法,若告别式或追思会日期确定了,会跟Bruce讨论,不会把追思会主导权放在Bruce身上。
在张珂看来,将主旋律电影跟商业类型片相融合,是一个必然趋势。“电影作为大众艺术,除了要取得较好的社会效益,还应该有较强的经济效益。让更多观众,特别是年轻观众愿意去看,是当代主旋律电影必须要达到的一个目标。将主旋律价值观和类型片的叙事、视听语言相结合,是这几年中国电影取得的一个重大成果。”他认为,要本着“大事不虚,小事不拘”的创作理念,去塑造生动的人物形象,比如《革命者》中集父亲、丈夫、老师等不同身份于一体的李大钊。
“凝视”理论研究中,劳拉·穆尔维提出电影为观众构建了一个隐秘的世界,观众作为观看的主体,电影中的形象被观众对象化成为观众的欲望客体,观众通过窥视电影世界中的秘密而产生快感。视觉凝视是一种二元对立的关系,即自恋与欲望、看与被看、主动与被动以及男性化与女性化。于是,凝视理论认为电影中的女性大多数处于男性的凝视之下,女性成为窥淫的对象并丧失其自主与独立。
陈乔恩社交平台发文