除了这些老牌电影公司，就连市场上的新锐电影公司们，也都打起了续集电影的主意。

整个预告被笼罩在摇滚乐的轰炸之中，显得极为疯狂。片中恣意的情感并不像科恩兄弟的影片。或许，伊桑·科恩在本片中放飞了自我。本片讲述无拘无束、特立独行的杰米因又一次和女友分手而哀叹，她端庄娴静的好友玛丽安则迫切需要放松，为寻找新开始，两人踏上了前往塔拉哈西的即兴公路行，当遇到一群无能的罪犯后，事情开始出现差错。

另一位主演海一日，在片中饰演林天诚，这次也是难得的好人，善于演绎领导作风，表情自然，遇到麻烦时也能克制感情，收容自如。

感觉最近看了太多生活一地鸡毛的狗血剧情年代剧，这部剧还真是一股清流。虽然也是年代剧，但这部剧主打青春，整个基调都是积极向上的。大伙儿终于可以从哭哭啼啼的年代剧中抽离出来了。

我有那么一刹那，我的大脑回溯过去的画面，有种恍然大悟的感觉。而同时，我又不能相信电影中的那些情节。演员们的表演真实得让人叹为观止，这个故事太过残酷，我不敢相信真相。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。