阿绿：我一开始以为民族志电影和纪录片是差不多的，只是它的拍摄对象是少数民族。在看了您的一些研究后，我个人觉得民族志电影与纪录片的区别是，在民族志电影里，拍摄者也是影片的一部分，ta是进入到影片中的。纪录片讲述群体，它拍摄某群体的生活习惯、民俗，但是我感觉民族志纪录片拍摄者是作为我们（收看的人）的“代表”，ta进入到这个群体中，有一种我们和拍摄者同时进入其中、与当地人展开交流的感觉，让我们不是以一种居高临下或仰视的方法进入，而是一个平等的、互相沟通的过程。

杰拉尔德·杜乔松先生是戛纳国际电影节“戛纳经典”策展人，他对戛纳国际电影节经典单元的选片标准进行了介绍，戛纳经典单元每年会收到约160部电影报名，此外还有大概80部纪录片，最终将会有20到25部电影和5到9部纪录片入选，“每年具体数量会有不同，但都会呈现出鲜活的电影发展史，为的是向全球观众呈现新修复好的影片。 ”

就在好莱坞导演爱上工业技术所带来的娱乐文化，进而不再思考的时候，他依旧在电影这一指定的“媒介”中，寻找表达真相，超出娱乐本质的可能性。

1995年执导的《刀》，取材于1967年张彻的《独臂刀》。

叙事迷局 三代女性整治“妈宝男”

许多观众在观影后纷纷表达了自己被影片打动，收获感悟的激动之情：“电影给了我很大惊喜，不仅表达了人们对追梦路上的执着，更深层次地剖析了人类未来和对生活的思考，值得静下心慢慢品味。”还有观众通过影片找到“自我”：“看完电影后我感到一种释然，好像令我纠结的一些生活中的小事，让我不再钻牛角尖，让我感到世界还是很美的。”，现场还有二刷观众高呼“还有三刷”：“这是一部讲述‘寻找’的电影，说的是我们每个人的人生。可能最终你获得的答案并不重要，重要的是我们在寻找过程中收获感悟。”电影《宇宙探索编辑部》以大胆鲜明的视觉风格、幽默搞笑的情节桥段、温暖深刻的情感内核、丰富超脱的想象力造就了中国科幻电影的更多可能性。