比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

因为剧组穷，很多戏只能拍夜景（场地便宜）。于是，为了贴合古代实际，所有房间内的灯光都选择用蜡烛。

“中国人自己的雪豹电影，太燃了！”

“3个月的时间，一次一次用轮椅去尝试，用红色、蓝色、黄色，我们标记了一副覆盖597平方公里的无障碍地图。目的只有一个，就是让一个残疾人出门到回家，这趟行程是安全的。”

杨紫名誉权侵害案

俏花旦挑大梁演小品，国粹式幽默逗翻全场