观众在展品《光明女神黛安娜》前驻足欣赏。 记者 方非摄

其他人的眼光和看法——就像悬在魏平安头上的一把刀，同样落在了比德诺的身上。

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《一舞倾城》将背景设置在上世纪八九十年代的香港，以华丽的“万国城”为故事舞台，在这个名利场里有着风起云涌的纠葛和争斗，同时也有港剧最擅长的警匪元素。故事的主角是万国城夜总会“妈妈桑”沙静霞（陈法蓉饰）和旗下的石慧琼（姚子羚饰）、文雅伦（蔡洁饰）、江洁儿（陈星妤饰）、余巧巧（文凯玲饰）等，五女化身午夜丽人各有原因。众人钩心斗角，为压倒对方阴招尽出，加上社团势力横行，让纸醉金迷之地危机四伏。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

苏州市作家协会副主席朱文颖分享道，从文本的质感、容量和可读性来说，《赤脚医生万泉和》是小青写得最高级的小说。万泉和是大世界里的小人物，这个小人物决定了小说的基调，是荒诞的，是悲喜交集的。“剧本整体很好，从当代苏州的故事切入，剧本中有一些情节处理，是非常真实的魔幻现实主义。小天是一个很魔幻的作家和导演——无论是小说还是电影，要达到真正的成功，作者的自我要非常强大”。