在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

“现在中共和军统的人，都在追杀我，走投无路，只能在76号躲一躲。”

在京东图书搜索“史航”，得到的结果有35页，超过2000件商品。英国作家格雷厄姆·格林的《人性的因素》（读客、江苏文艺出版社）获史航推荐；王永胜《屠龙简史：武林漫游三十年》（上海文艺出版社）封底由史航撰写推荐语；郑执《生吞》（果麦、浙江文艺出版社）由史航与张一白、李克勤、那多、关晓彤等“联袂推荐”。

电影《灌篮高手》正式登陆全国各大院线，等待了20多年的全国大赛终于开打！我激动得晚上睡不着觉。

奥吉与米奇被相似的创伤与孤独感吸引，但二人间的情感交互完全是由间歇发生的、面无表情的对话体现。

《盗梦空间》都已经上映13年了，偶尔还是会看到与该片结局有关的新报道或是粉丝又提出新理论。而继前阵子受访时谈及片尾的虚无主义设定之后，近日克里斯托弗·诺兰又针对该片结局做出更进一步的解释。