张俪的感情线是李泽锋，《三十而已》的许幻山，《爱的二八定律》里杨幂的前男友。还在《加油妈妈》里和张雨绮有感情线。姐圈御用姐夫、前姐夫的中年男演员。

在《长安十二时辰》中，他扮演林九郎，就给我留下了深刻的印象。尤其是他一身布衣，忘情独白的时候，简直不要太形象，风头直接盖过主角。

“她跟母亲年纪差不多大，一直在路上徘徊，然后你去问她在干嘛，她说在找自己的家。那一刻挺触动我的，突然好想做回孩子的角色”。经过了解，乔思雪才知道眼前的阿姨是位阿兹海默症患者。与母亲相仿的年龄，对她的内心产生了巨大的冲击力。

《平凡之路》在普法的同时也有对现实的观照，陈彤希望通过这部剧鼓励正在职场打拼的年轻人，“年轻人都希望自己与众不同、成为行业翘楚，但对于大部分的人来说，能够做好一个普通人，让家人、亲人过上踏实的生活就挺好，要是再能够帮助到别人，就已经很有意义了，这可能就是这个剧想说的。”

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

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