为打造电影中的道具，主创人员查阅了很多专业资料，包括商周古墓的发掘报告，不仅复制还原了历史上的“天子驾六”马车，更以传统工艺制作出想象中的道具，比如商王殷寿登基大典用于表演“玄鸟生商”故事的玄鸟，剧组特意找到潍坊风筝的非遗传人用竹子扎制而成。

这些对演员妆容和造型的描写，让电视剧《梦中的那片海》充满了接地气的时代感。

另类英雄展露“人性”光辉 社畜又社恐狂引共情

作为追光动画“新文化”系列开篇之作，《长安三万里》甫一亮相，就已经捕获了万千观众的目光。来到活动现场，在“诗意的大唐插上了想象的翅膀”的介绍词中，三位主创登上了万众瞩目的红毯。典礼接近尾声时，现场公布了一组重磅推荐待映影片，《长安三万里》赫然在列，唐风古韵格外抓人眼球。在随后的新片推介环节中，二位导演和制片人登上舞台，向全国观众介绍《长安三万里》的影片核心——壮美的大唐风貌和璀璨的唐诗群像，并向大家发出“7月8日，电影院不见不散”的诚挚邀请。

凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

15本收藏册构成的民间编年史