在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

今日（8日）下午，杨幂发博官宣与嘉行结束合作关系：“共有从前，各有未来”。

可以想象一下，高启盛1996年进大学的时候，选的是金融学。那个年代，最火的专业一个是计算机，另一个便是英语，其他的大都跟内外贸易挂钩。

▼潘知音可以不停地转生。但是当第18次人生戛然而止时，她献出下一次的转生只为了寻找如今已长大成人的儿时所爱。

王子的母亲，原本认为探索海洋是为不吉，因为她忌惮“海怪的诅咒”，而最后却轻易地同意了这桩婚事。

8.题外话：电影与小说的不同