主创们共同寻找一个历史与现实、内容与形式的最佳结合点。从1929年田汉先生写出话剧《孙中山之死》、南国社赴南京公演说起，把相关人物和历史事件，在对比、穿插多条线索的戏剧结构中依次编织进来，将重要历史节点连缀成章，浓墨书写几位在黑暗境遇里苦寻信仰的人、将个人境遇不萦于心的人和相信天地总有澄明之时的人。他们用才华横溢的文笔和赴汤蹈火的血肉之躯，融汇成一条奔腾的河流，凝聚为一种精神上的传导。

郭俊辰妆造好像不是很适合他，头套有些奇怪，远不如《少年派》的钱三一好看。97年的郭俊辰，要演大3岁的鞠婧祎的老师，郭俊辰本来就少年感爆棚，看起来显小，这设定违和感还是蛮强。

在谈到《我的二十世纪》的创意来源时，茵叶蒂说，自己的拍摄不是先从故事开始，正相反，一般都是在电影最后，或者拍摄到最后才会形成一个完整的故事。她的拍摄灵感来自于自己心中“很多紧急棘手的问题”。比如在拍《我的二十世纪》时，作为一个年轻电影人，她想展现很多自己脑海当中的问号，关于艺术、关于人类现状、关于人的历史等等。她从这些问题起步去寻找故事，就像海绵一样把所有问题吸收进来，再通过电影呈现给观众。有些作品则从一段音乐中汲取灵感，比如《魔术师西蒙的爱情》当中就有很多音乐剧的成分。

我们很容易被演员的表演代入到他们的世界中，去感受他们的喜、怒、哀、乐，去崇拜、去羡慕。但很多时候，共情其实那就是生活中的我们自己。在平凡人漫长琐碎的一生中，渴望有影视剧中那样的高光时刻。

祝你好运，里奥·格兰德（Good Luck to You, Leo Grande）

深入探索：《晚钟》对人性的刻画