“这部电影我就想表达在中国这个时代，在中国最贫困地区，中国政府所下的决心和力度，同时也反映了我们政府改变贫穷的方法，和人民渴望改变命运的状态。其实这部影片是一个鲜活的、真实的、现实类的档案。所以这部影片最后说：谨以此片献给为中国减贫所作出贡献的人们。”在展映后接受采访时，影片导演柴红芳如此阐述拍摄初衷。

中影将投入10亿扶持青年电影人

而且林妙雪的原生家庭也不是很好，余仲君便理所当然地认为林妙雪和麦思源不可能捆绑在一起。

影片讲述了平平无奇的大四男生王新远为了混进毕业舞会向暗恋女孩表白，误入三天两夜的癫狂冒险故事。影片开画后，收获众多观众走心好评。有观众被鼓励：“人生是旷野，不是轨道。我们每个人都应该是独立的，都应该是与众不同的，要敢于活出最与众不同、最真实的自己。”有人被温暖：“真的没想到，被一部校园青春喜剧治愈到了。”有观众被打动：“看着王新远和齐小猛还有阿乐三个人各种吵吵嚷嚷，太青春太感慨了，想起了我的大学室友和我最好的朋友，我的上铺......还有我的老师。青春真短，真美好啊。”有观众直呼惊喜：“不是传统的青春爱情电影，比预期完成度要高很多。整体来说出其不意，有个性也有深度，堪称‘中国本土青春校园神经喜剧’。”

剧中，穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争，也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面，立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求，会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代，左翼艺术家们如盘古开天辟地，劈开这团混沌，让黑暗的天空出现了一条裂缝，唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任，最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。

安德鲁光司（Andrew Koji）将继续出演阿山一角，他的精湛演技赋予了角色深厚的内涵。