这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

2.剧情不错，很搞笑，看起来也很轻松。

《八角笼中》《消失的她》近乎“背靠背”的上映，两人互相撑场的“小作文”更是动人、真诚。

安东尼·拉莫斯饰演的诺亚与汽车人幻影有一系列友情的互动。多米尼克·菲什巴克饰演的埃琳娜是一名学霸型的考古研究员，为正义方出谋划策。著名说唱歌手托贝·威格威也来客串，出演诺亚的好哥们，并为本片做配乐工作。

这部剧的导演刘新不简单，他执导的《夏天的拉花》在豆瓣享有8.1分的口碑，《暗战》、《全家福》、《幸福36计》等经典国产剧也是出自他手。

所以指望戏外因素能帮到这部电影也是不可能的。