档期竞争的成才和许三多

由于周也连续四次读错，侯明昊看不下去了，直言不是，也不是忏悔，直接纠正了她的错误，但一旁的周也依然没有反应过来。或许是旁边的工作人员提醒了周也，随后，周也在直播间道歉，称因为新剧热度破9000，太过紧张嘴瓢了，把忏悔给读错了。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

总的来说，这部剧节奏明快，内容充实，人物扎实，代入感强。

大鹏的这一“松懈”，让《热烈》的类型元素之间黏合得更加紧密，类似《保你平安》中“大乱炖”的类型特征，在《热烈》中则以更恰如其分的面貌出现。

这些“出海”的作品以影视剧为主，还包括纪录片、专题片、动画片等。比如本届展播季不仅有英语配音的电视剧《正阳门下的小女人》《风起陇西》《以家人之名》，法语配音的电视剧《黄金瞳》《东宫》《雪中悍刀行》《赘婿》，还有葡语配音的系列短片《最北京》，斯瓦希里语配音的纪录片《从长安到罗马》、动画片《京剧猫》等。