肖春生作为一个“大院里的孩子”，比起“胡同里的孩子”，保留了北京年轻人的“局气”，少了些“痞气”，在什刹海的冰场肖春生和贺红玲（曹斐然 饰）的一段无台词眼神戏让观众瞬间回忆起自己的青春年代。俩人在冰面上你追我赶，贺红玲的滑冰技巧非常好，是冰场男孩子们眼中的“一枝花“，两人从一开始的纯意气之争到逗趣试探，打量观察，再到因滑冰技巧好俩人势均力敌而得意，直至心生好感，完全依靠微表情和眼神，人物性格和情感的所有层次和转变特别精准的传达给观众，张力十足。

不过，《茶啊二中》没有强行用东北话作为影片包袱，而是在非常生活化的语境中，将东北话完全融入了影片。

其实，无论是经典谍战剧《潜伏》，还是在其他一些谍战剧中，假扮夫妻，其实是一个百试不爽的套路。

九大板块恢复线下举办

这部剧的成功并非偶然。一方面，它通过独特的故事背景和人物设定吸引了观众的注意。古装剧一直是观众喜爱的题材，而这部剧在古装剧中独具一格，充满了新意和创意。另一方面，剧组精心打造了精美的场景和服装，注重细节，使得观众仿佛穿越到了古代的世界，沉浸其中。

入围今年上海国际电影节亚洲新人奖单元的《梅的白天和黑夜》，很可能属于“上海题材”中的少数派，它没有桐荫花影里风花雪月的爱情故事，既不属于衣香鬓影的花样年华，也够不上大浪淘沙的海上传奇，这电影里的主角是一些被时代和时间的湍流留在沙滩上的、褪色的小人物，他们四散在城市的角落里过着隐秘的生活。而这样的“上海题材”，又不该是少数派，因为它聚焦的人群和他们的生活——那些游弋在寂寞和计较之间，颤颤巍巍又斗志昂然投入社交的老年人们，汇入了这座城市的不能挣脱的底色，构成了上海市民文化的土壤。