大学生电影节为电影文化在青年群体的推广培厚土壤。吸引更多高校学子参与，不断扩大覆盖面、提升参与度是电影节的追求。30年来，不论学校操场的露天放映，还是学术报告厅的专场放映，看电影、评电影都成为一道独特的文化风景线。从北京师范大学北门到北京电影洗印录像技术厂的一小段人行路，被许多学生称为“电影小道”。因为在电影节期间，这条小道上总是交织着学生们络绎不绝的身影和热烈讨论的声音。我们注意到，青年学子在电影节上表达见解，但他们绝不是只喜欢某一类电影。与学生们一起观看展映影片时，我们常常看到青年人因为被优秀的红色题材、英模故事感动而落泪。青年人永远不会拒绝真诚的作品。青年正处于可以塑造的人生阶段，正能量的影片之所以打动他们，关键在于创作者做到了与青年人心连心。

综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。

无论哪种情况是真实的，距离影迷们再次走进电影院观看《阿凡达》系列还需要等上一年多的时间，虽然影片的后期特效制作也将会花费很长时间，但是正如佐伊·索尔达娜所说他们还有很多的时间来完成这些，拍摄以及后期特效的制作。

总制片人杨侨滨接受媒体采访时说，剧组除保留原有的经典人物与人设外，在剧情上将继续沿用全国大赛为引子，主要目的为呼吁大家关注健康和运动的重要性，并引导青少年学会篮球运动的正确方法。

在电影中，主人公奎斯莫多对巴黎圣母院的依赖和情感表达了他对精神追求的渴望，同时也呈现了人类对超越物质世界、探寻宇宙意义的追求。

在内地，影片首日票房仅920万人民币，排在《铃芽之旅》《忠犬八公》和《保你平安》之后。